中国传统版画与西方现代版画的区别
美术思潮之后，西方现代艺术思想大量涌入，中国美术界又一次掀起现代艺术的高潮。以实用性、功能性为主的现实主义传统，与新时代以主观精神、个人情感体验为的新思潮发生了碰撞。版画不再是“大众艺术”，甚至转向表达艺术家自身的精神诉求。中国版画开始呈现出多元化的趋势。当下的版画艺术相比过去而言，有三个方面的转变：表现方法的多元化、艺术审美的多元化、观念与意识革新。
80年代的中国现代版画中开始出现象征性、批判性、创造性等现代特征。这时候的作品运用了象征性的符号语言来表现城市的建筑，在注重写实的同时强调画面的形式感以及内在意蕴。画面中写实的古老建筑，与突兀的当代元素形成对比，犹如两个时空、两种文化的相互碰撞，给人以超现实之感。更重要的是，这一系列作品体现出了艺术家的个人主体性。与该系列同一时期的许多作品也都如此，他们仍延续着鲁迅倡导版画时初衷，肩负着历史使命与社会责任。
中国现代版画，尤其是新兴木刻版画，开创了中国版画的现代之路。一方面使“版画”的概念得以形成，进而超越传统木刻，带着强烈的表现主义色彩进入到纯艺术领域，另一方面也因其大量印制产生的广泛影响，将现代版画社会化、传播性的本质特征发挥得淋漓尽致。因此，无论是从艺术作品的审美角度，还是从社会艺术史的研究角度来看，新兴木刻版画无疑都是版画在中国现代艺术史上留下的最深刻印记。这种地位甚至在新中国成立、改革开放以后也从未被超越过。同时，上世纪80年代以来，重要的艺术实验更多集中在油画和新媒介领域，不少版画家和版画学子因版画材料、设备、直接拓展性的限制而放弃版画创作，加之艺术市场兴起的惯性作用，导致了中国当代版画发展的相对停滞。近些年，不少版画家和艺术组织者开始重新思考版画自身的价值和问题，并进而局部地带动了当代中国版画的创作与展览活动，使其重新被艺术界和学术界所关注。从宏观层面来看待这些现象，“外拓”与“内省”构成了当代版画创作发展的两条基本思路。
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