为什么杭州博物馆会依照史前-六朝，隋唐五代，两宋，元明清，民国这样的分区
杭州博物馆位于吴山广场，毗邻西湖吴山景区和清河坊历史文化街区，占地面积2.3万平方米，建筑面积1.4万平方米，展厅总面积7000平方米。作为反映杭州历史变迁的人文类综合性博物馆，杭州博物馆是我省颇具特色和影响力的博物馆之一，也是国家二级博物馆、浙江省爱国主义教育基地和杭州市文明示范博物馆。2015年10月，杭州博物馆完成提升工程，南馆“最忆是杭州——杭州通史陈列”全新亮相，形成南北双馆的合璧，进一步展现了杭州精致和谐、大气开放的城市文化气质和韵味。 “江南忆，最忆是杭州”。杭州博物馆南馆以“最忆是杭州”为主题，以城为主体，以史为脉络，以人为线索，以“感受杭州”为核心，借助城、史、人的结合，展示了杭州的整体个性，演绎了杭州的故事百态，展现了杭州八千年的文明史和五千年的建城史。在内容结构上，展览不拘泥于面面俱到地表现杭州的历史文化，而是撷取杭州历史文化长河中的闪光点，来突出“最忆”的主题。整个展览以时间为轴线，分为“天赐佳渚，钱唐故址（史前至六朝）”“邑屋繁会，东南乐土（隋唐五代）”“天阙皇城，百年行都（两宋）”“江南名城，人文渊薮（元明清）”“湖山依旧，再续文脉（民国）”等五个部分。走进杭州博物馆南馆的展厅大门，在整体运用黑白色调的序厅的月洞门上，一组由超大型LED电子屏组成的多宝格将观众的视线牢牢吸引住。玻璃天顶引天光水色于室内，又将杭州风物集粹宝格之中：烟柳叠翠、荷花映日、丹桂飘香、湖上晴雪的抒情小品，良渚玉、秘色瓷、官窑器的历史纪实，浮光掠影间演绎了最生动的杭州气韵，唤醒了最熟稔的杭州印象，让观众一进展厅就产生“这就是杭州”的感慨。 第一部分“天赐佳渚，钱唐故址（史前至六朝）”主要用杭州地区的出土文物及其依托的地下文物遗迹，回溯了这座名城历史文化的源远流长。“建德人”的一颗牙齿证明了杭州人五万年的生命繁衍史，跨湖桥遗址发现的碳化稻谷见证了杭州八千年的农业文明，方家洲遗址是迄今长江流域第一处距今五、六千年的玉石制造场遗址，表明了钱塘江流域也是浙江古文化的摇篮；良渚文化作为中国新石器时代晚期长江流域的一支重要文化，在杭州升起了绚丽夺目的中华文明曙光。1987年在余杭瑶山发现了一处良渚文化时期祭坛遗迹及11座良渚文化高等级大墓，随葬器物以玉器为主，多达2200余件，这在新石器时代考古中甚为少见。这些良渚遗址群出土的精美玉器器形丰富，在雕琢、抛光等工艺技术方面具有较高水平，不仅反映了当时的原始宗教信仰，体现了墓主人的身份、等级和地位，也表明了这一时期的手工业水平。 春秋战国时杭州地处吴、越接壤，数易其属，因而既有吴地精巧典雅的风格，又保留了越人质朴刚猛的气息，并在烽烟四起的吴越争霸中闪现了经济文化的璀璨。公元前222年，秦置钱唐、余杭二县，为杭州建置之始，2200年城市史由此起笔。其后，北人南渡，士族南迁，名士风流经过杭州烟雨山水的浸润，变得更为清新灵秀。杭州发现的春秋战国时期历史文化遗存以墓葬为主，其中又以战国墓葬较为丰富。1990年11月在杭州半山石塘村发掘的战国一号墓出土了大量精美随葬品，作为杭州博物馆镇馆之宝的水晶杯是迄今中国出土的早期水晶制品中器形最大的一件，2002年被国家文物局列入64件首批禁止出境展览的珍贵文物名录。1999年初，在杭州市半山镇石塘村又发现了一批春秋战国时期墓葬群，出土了大量随葬品，其中的玉器以兵器饰件为主，从造型及工艺特征来看虽无商周的厚重霸气，但细腻精巧的工艺却渗透着江南匠人特有的灵性。六朝时期的越窑青瓷在中国陶瓷史上占有十分特殊的地位。它上承汉代瓷器创造成就，下为隋唐青釉瓷器的鼎盛奠定基础。杭州博物馆所藏越窑青瓷十分丰富，因而展厅设计以突显文物为主，所有辅助展示手段均以最大限度突出展品效果为目的。 参观完以冷色调为主的第一部分，便进入第二部分“邑屋繁会，东南乐土（隋唐五代）”。公元589年，隋文帝立州，始筑城垣，湖山从此唤作“杭州”。隋炀帝开凿运河，沟通南北，杭州的繁华从此启航。唐代的李泌、白居易等杭城执政者设闸筑堤、疏湖浚井，杭州井邑日富，物皋民丰。在唐末藩镇割据的乱世中，钱镠统一两浙，建立吴越国，杭州成为吴越国的政治、经济、文化中心。对比第一部分冷色调的处理方式，这一部分展厅的色彩活泼起来，让观众重新回到诗画烟雨的氛围，感受白居易笔下的绝美西湖与吴越时代杭州的繁荣富庶。井对杭州的重要性不言而喻，李泌筑井的科普模型采用纵向剖面的形式，用直观视角告诉观众当时是如何将西湖水引至城中，解决百姓用水难题的。李泌是历史上第一个把西湖水用于居民生活的人，此供水系统为杭州的城市发展打下了良好基础。对比科普的严肃，诗赋湖山场景显得绚烂多彩。它采用多媒体手段结合的方式，展现了白居易的百首诗篇，营造了如梦似幻的水墨诗意氛围，观众如置身于粼粼波光中穿行。而中空挑高的大厅选用梵天寺经幢为载体，将缩小1/2的模型作为整个展厅的中心支撑点，并用一幅工笔线描巨幅壁画为观众介绍了吴越国开国君主钱镠的生平，还以“开疆拓土，亲筑杭城”“钱王射潮，筑捍海塘”“善事中国，纳土归宋”等八个历史故事为创作题材，再现了一个和谐、安定、繁荣的吴越王国。 第三部分“天阙皇城，百年行都（两宋）”进入到辉煌的两宋时期。北宋时，杭州经过吴越国近百年的经营建设，物盛人众且兼有山水之美，赢得了“上有天堂，下有苏杭”的美誉。宋室南迁，将临安定为行都后，杭州成为南宋百年的政治、文化、经济中心。依托“南宫北市”的都城格局，御街纵贯全城，皇家风韵，市井繁华相映生辉。南宋虽偏安东南一隅，但经济繁荣、文化辉煌、人才众多，成为杭州城发展史上的巅峰。南宋至今的八百多年里，杭州老城区范围内的格局变化很小。南宋临安城完全被现代城市所叠压。经过多年考古发掘，文物工作者先后发现了皇城、德寿宫、太庙、御街、皇后宅第等大量南宋时期建筑遗迹，南宋临安城遗址的轮廓与布局也日渐清晰。经过大量考证并结合三维建模技术复原的南宋皇城运用体感交互的科技，让观众可以通过自己的肢体去控制系统，实现与屏幕的互动。在周围空间的氛围营造下，观众身临其境般畅游皇城，享受到前所未有的体感互动新体验。 南宋官窑瓷器可以说是两宋时期艺术水准和审美情趣的极致体现。1996年，杭州老虎洞窑址被发现。经过五年的考古发掘，堆积坑中出土了大量造型规整、釉色莹澈的南宋时期瓷片，复原的瓷器有洗、盏托、套盒、瓶及各式炉、尊、觚等二十余类，对于系统研究宋代制瓷工艺具有极高的价值，也为深入研究南宋时期官营手工业的生产、经营和管理等提供了详实的资料，揭开了一直扑朔迷离的南宋修内司官窑的神秘面纱。为了更好地展示修内司官窑瓷器在皇室生活中地位，丰富观众对宋代官窑的认识，展览打破了单纯文物陈列的模式，将觚、大鹅颈瓶、笔洗等官窑瓷器融入到南宋书房复原场景中，让观众感受到时光的回溯和文物的鲜活。 连接皇城和市井的甬道两侧陈列的是临安城遗址出土的建筑构件，串联起南宋时期独特的南宫北市城市格局。市井繁华部分则运用投影技术和三维动画，打造出巨大的电子动态版，为观众逼真再现了南宋社会的人物百态和繁华复杂的市井生活，目之所及栩栩如生，恍若穿越时空隧道一般。投影画面中勾勒出房屋、桥梁等建筑外观，再现了南宋临安城时期的城市格局。 穿过宋画装饰的小道拾阶而上，进入第四部分“江南名城，人文渊薮（元明清）”。元代的杭州在经济和文化上依然延续了南宋的繁华，对外交通与贸易更加发达。在著名旅行家马可•波罗的笔下，杭州被誉为世界上最宏大壮丽的“天堂之城”。飞来峰造像、宝成寺麻曷葛剌造像几百年来见证了杭州的城市繁华与民族融合。其中飞来峰造像是中国汉族地区供奉藏传佛教造像最多的摩崖石刻造像群，具有极高的民族文化交流价值，为中国历史上的宋、元政权更替提供了独特的见证，在中国石刻艺术史上有不可或缺的地位。开凿于至治二年（1322）的宝成寺麻曷葛剌造像是全国现存唯一一处有明确题记的藏传佛教造像，是研究藏密“梵式”造像发展的重要实物。上世纪70年代出土于杭州文三街道的元青花观音造像甫一发现便震撼了学术界，为我国早期青花瓷研究提供了宝贵的资料。 明清时期，在无数文人的谈唱间、笔墨下，杭州逐步真正显山露水，于富庶繁华之上氤氲出悠游之味。明代杭州的熙攘香市便是其中的代表。展厅中央放置了一座“西湖香市”的微缩模型，再现了明清时期杭州独特的民俗文化，并与展柜内的文物相结合，表现了明清时期杭城的繁华与百姓的富庶。清代的杭州除延续历代深厚的人文积淀，还数次迎来了康熙、乾隆两帝的南巡、驻跸。建成于乾隆四十八年（1783），今天仍矗立在西湖孤山南麓的文澜阁便是历史的见证。文澜阁是清代为珍藏《四库全书》而建的七大藏书阁之一，也是江南三阁中唯一的幸存。展厅选取文澜阁一角作为复原场景，对几百年来的历史沿革做了详尽介绍。 第五部分“湖山依旧，再续文脉（民国）”则专门留给了民国时期的杭州。民国时期的杭州被风雨飘摇的时代所浸润，逐渐开启了现代化的进程，同时也用自身的温婉浸润着那个时代人们的心灵。西湖的湖光山色在某种程度上契合了民国人物卓尔不群的出尘姿态，含蓄精致也是那个时代文人骨子里古典情节的写照。整个展厅以1927年杭州建市为切入点，以三校（浙江大学、国立艺专、杭高）、一会（西湖博览会）、一社（西泠印社）为线索，依托馆藏的首届西湖博览会商品、西泠印社早期社员的书法绘画等珍贵文物，辅以杭州档案馆、浙江省图书馆等多家单位提供的珍贵历史档案、图片、视频等资料，完整呈现了杭州城市现代化的进程。为增强展览效果，增加观众的参与性，西湖博览会专题展柜前设置了“拉洋片”的互动游戏，使观众通过小小木箱即可体验首届西湖博览会的盛况。 展厅后半部分以杭州的“井”为主题，展示了民国时期杭州的市井风情。水井承载着杭城的历史，也承载着祖祖辈辈杭州人的记忆。展览以此为线索，配合民国杭州城的老影像、老物件，集中展示了民国时期杭州的旧时风物，以及城市的继承与革新。民国时期杭州老照片的拼图游戏更让观众将民国时期的杭州影像看在心里，留在了记忆里，与“最忆是杭州”的主题紧紧相扣。展厅结尾是以著名文学家戴望舒的作品《雨巷》为意境营造的场景，让观众在静谧而幽深的美感中结束参观。 “最忆是杭州——杭州通史展”在主题鲜明、内容详实的基础上，依托城市的人文底蕴，以丰富的展品、独特的解读、从容的感受来展现城市的记忆，揭示了城市的底蕴，充分体现了杭州的城市人文特色。而杭州博物馆二期提升工程的完成，也开启了杭州博物馆陈列布局的新篇章，最终形成南馆通史展览、北馆专题展览并配以机动展厅的整体综合展示模式。在杭州文博事业发展的新阶段，杭州博物馆将继续发挥好城市文明坐标的作用，寻找与社会公众文化的契合点，一如既往地以举办精美展览、开展创新活动、提供优质服务为办馆理念，大力弘扬、展示杭州的优秀传统历史文化