日本歌曲调式善用哪两个音
作者：土匪煎 链接：https://www.***.com/question/20980664/answer/17643093 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 涉及到音阶种类的问题，有这样一点需要明确：并不是某种音乐里多出现 / 只出现某几个音，而是这个调式本身就是由这些音构成，再往根源说，即构建这个体系的音程关系本身决定了这个体系的成员属性。不同 Mode 的形成，几乎是来自不同的频率 / 分割规则，比如中式五音的“三分损益法”。虽然都采用十二音法，但主流的七音和日式五音 / 中式五音之间并没有什么衍生关系，并不是刻意选出其中几个音。所以用一种话语体系来谈论另一种也仅仅是出于沟通的需要，而对研究来龙去脉是没有任何帮助的，就像我们很难站在十进制的话语体系里问“为什么二进制多出现 1” 一样。所以这个问题，其实可以倒过来答。之所以我们产生了“日本音乐多用 Fa（F） 和 Si（B）”的感觉，而不是“日本音乐多用 bE 和 A” 的感觉（两组的音程一样），其实是因为这种感觉的前提是：1、我们处于我们最熟悉最舒适的七声音阶（C - D - E - F - G - A - B）；2、我们对 F 和 B 的知觉是建立在 F 和 E 、B 和 C 的半音关系上的。于是这个问题实际上指的是，不同于中式五音（宫商角徵羽），日本音乐里为何会频繁出现固定的这两个小二度音程（半音）。实际上，因为对中国音乐和西洋音乐融合改造的关系，在将八度分为 12 个半音这件事上，日本音乐与我们易于理解的基本规则是相同的，所以我们只需要退回到 12 个半音的层面上谈论即可，并不需要像那些丧心病狂的五度 / 四度 / 三度均分的音阶那么难入口。（至于二度均分……那是人猿泰山的吼叫。）而半音五声音阶，确实属于日本和太平洋岛屿地区音乐的一大特色。日本的半音五声音阶叫阴调式In scale，又叫“樱花五音”（Sakura pentatonic scale），因为最有名的《樱花》曲而得名。In scale 又包含两种，一种叫都节音阶，一种叫琉球音阶，两者的共同点是，其中四个音都是 B - C、E - F，不同处是剩下的一个音，都节音阶是 A，而琉球音阶是 G。需要注意的是，前面这一句以及后面段落的描述，都是为了我们（包括我）更便于消化，所以仍然采用七声音阶的记名法来标注，实际上，使用音程关系来描述永远都是更严谨的说法——日本的半音五声音阶由两个小二度和两个大三度组成。至于为什么在日本会形成独特的半音音阶，说法倒有争议，比如音乐学家李来璋先生的研究结果是，中日音乐文化交流中，因为对中国古代借字谱的译读有误而导致的“将错就错”（参考通假字的形成）形成的“异化体”；但也有观点认为半音音阶并不是译谱失误，是日本音乐家融会贯通了中国和西洋音乐之后有意的创新成果。但这绝不是日本传统音乐的全部。除了 In scale，日本还有另外一大种类叫阳调式Yo scale，这种“大二度 + 小三度”构成的音阶，说白了就是和中国五音一模一样的 C - D - E - G - A，很典型的就是《北国之春》——这当然不是小众的，只是因为和我们的传统音乐（当然，也包括《最炫民族风》……）太相似，不容易感觉到新鲜吧。关于日本音阶分类的话题，可以看看 日本传统歌曲中常用的音阶有哪些？。总结一下：1、不是日本音乐多用 Fa 和 Si，而是它们其中有两种典型的半音五声音阶，让我们听起来像是充满着七声音阶中的 Fa 和 Si；2、不同音阶的形成说到底是频率 / 分割规则的不同，也就是不同音程关系的组合；3、日本音乐的主要调式中，有两种采用了包含两个半音的组合（阴调式），导致了第一条的结果。4、半音音阶的形成原因，也许是对中国古代借字谱的解释失误导致的“通假体”，也许是有意的创新结果。5、不能忽略日本音乐的主要调式中同样很重要的全音音阶（阳调式）。
日本的音乐善用“发”、“西”这两个音
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