《东方快车谋杀案》翻拍大IP？
导演找来了一帮兼具深厚话剧功底和出众银幕表现力的一帮演员，但选得最失败的演员可能正是饰演波洛的导演本人。写波洛写了一辈子的阿加莎 · 克里斯蒂在塑造波洛形象的时候，很大程度上参考了人们对当时法国中上流社会男性的普遍印象——八字胡，体格矮胖，着装整洁，吃喝十分讲究，骄傲近乎嘚瑟，能坐的时候绝对不站，说其他语言时会泛滥地夹杂法语，加上一点洁癖和强迫症 …… 形象和第一印象不是他的优势，作者也致力于让他出场时显得突兀且不受待见，然后一步步让他卓越的智慧与洞察力打动你。
新版的导演肯尼斯 · 布拉纳是个久经考验的好导演，也是好演员，他饰演的波洛除了一瞥胡子神似之外，修长威武一身好皮囊，还能跑能跳亲自肉搏。所以哪怕他的演技与角色解读上没什么硬伤，也不会是一个好的侦探波洛。光是波洛这个核心角色的用人上，已经让 2017 版的《东方快车谋杀案》跟忠实的原著粉丝划清了界限。
但不用怀疑电影的质量，十多名江湖成名已久的优秀演员、考究的布景服装等细节以及无懈可击的画面，再次将这个举世闻名的侦探故事呈现在银幕上，只稍作改动以便增强戏剧性。对于这种半个地球都知道结局，被影视剧和舞台剧演绎了无数遍的悬疑侦探故事，如果不是天纵奇才，就还是老实走原路的好。找一群当红的演员，考究地把故事重新演一遍，稍微加点不得罪人的小创意，最后赚一票该赚的钱，这才是这部电影的商业意图——它不为名垂影史而来。骄傲的原著一族抱着挑刺的心情看，半点基础都没有的吃瓜群众抱着好玩的心态看，都没问题，而且不至于看得想退票，这就足够了。
赚 IP 的钱中国人爱干，美国人也爱干，因为利润来得可能不多，但基本放心稳妥。搞艺术要有冒险精神，搞艺术市场就不一定了。这两年数得上来的有星球大战、星际迷航、漫威宇宙、加勒比海盗、人猿星球等等的衍生或续集，以及数不上来的一堆经典作品的改编或翻新，基本都在遵循一个稳字当先的操作模式。无论中美，传统的电影商业模式似乎正在面临瓶颈，缺乏一股突破的强劲动力。与此相对应的是网络视频公司在电影和电视剧市场的全面抬头。
然而即使是操作 IP，成熟电影市场和不成熟电影市场的区别也是很大的，你能在《东方快车谋杀案》以及一系列好莱坞的 IP 操作中看出的不仅是工业能力，更是对 IP 和市场的敬畏。哪怕奔着圈钱去也要明白，钱不是那么好圈的。当《盗墓笔记》、《三生三世》这类 IP 制作在院线一部接一部地吃瘪时就该有基本的觉悟：不是包装不好，不是概念不吸引人，而是产品有问题。电影是商品，但它首先是电影。
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