求《极品家丁》里的对联、诗句? - 爱问答

(爱问答)

求《极品家丁》里的对联、诗句?

详细点,多多益善!上联为:长涨长涨长长涨;下联为:涨长涨长涨涨长。横解为:涨长长涨
上联是:海水潮。朝朝潮,朝潮潮落。下联对:浮云涨,长长涨,长涨长消

四联 雾舞骛坞雾吾屋

鹤延千年寿,松龄万古春

鹤龄频添开旬清健 鹿车共挽百岁长生
日月双辉惟仁者寿,阴阳合德真古来稀
绿水本无忧,因风皱面 青山原不老,为雪白头

梧桐枝上栖双凤——菡萏花间立并鸳



一羊引两羔 两猪共一槽
螳臂档车,暴虎凭河,匹夫何堪言勇 --- 蚂蚁沿槐,蚍蜉撼树,愚者妄自称雄。
鸡冠花未放 -- 狗尾草先生

两猿截木山中,这猴子也会对锯〔句〕。--匹马陷身泥内,此畜生怎得出蹄(题)

鸡犬过霜桥,一路梅花竹叶 --- 燕莺穿绣幕,半窗玉剪金梭

榜蟹浑身甲胄 凤凰遍体文章

未老思阁老,无才做秀才.
闲人免进贤人进,盗者未来道者来.
弱小书童,不识三代夏商周;俊秀才子,只读四书风雅颂.
千年古树为衣架;万里长江做澡盆。
劈破石榴,红门中许多酸子;咬开银杏,白衣里一个大人(仁)。
七鸭浮塘,数数数三双一只;尺鱼跃水,量量量九寸十分。

四大绝对:
○烟锁池塘柳 -- 炮镇海城楼 茶烹銎壁泉 烽销漠塞榆 灯深村寺钟

○烟沿艳檐烟燕眼 -- 雾捂乌屋雾物无 雾舞骛坞雾吾屋

○上八桥,中八桥,下八桥,三八二十四桥 -
金四两 银四两 铜四两 四三一十二两
魏九卿 蜀九卿 吴九卿 三九二十七卿。

○白塔街,黄铁匠,生红炉,烧黑炭,冒青烟,闪蓝光,淬紫铁,从北朝南打东西
金山寺,木鱼声,送火神,念水经,劳土地,整日忙,借月朗,祈天求地圆阴阳
一座庙,二僧人,出三界,遁五行,衣百衲,行万里,游八方,历秋过冬度春夏



另外附赠


1、 
东晋大书法家王羲之喜书门联,但每次刚刚张贴就被别人偷走,某年除夕,他想出了一个防“贼”的妙法:在门楹上贴出这样一副对联: 
福无双至 
祸不单行 
偷联的人到王宅前一看,都摇头而去。初一清晨,王羲之又在上下联尾各续三字,遂成意义全薪的一幅佳作: 
福无双至今朝至 
祸不单行昨夜行 
这则传说的“本事”显然是不可信的——因为到五代时才出现第一副春联。但故事很有趣,对联亦不乏有艺术性,颇值一赏。 
2、 
北宋文学家王禹偁幼时家贫,放学后常帮大人磨面。12岁那年,一位师爷命他以磨面为题做联一副,王禹偁即道: 
但取心中正 
无愁眼下迟 
当地太守设宴时即席出句征对: 
鹦鹉能言难似凤 
满座宾客对答不出,次日消息传开。王禹偁知道后,当即对出下句: 
蜘蛛虽巧不如蚕 
3、 
宋人吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。某年春节,一位穷苦人请他代写一副春联,吕写道: 
二三四五 
六七八九 
横额:南北 
春联贴出后引来了无数人围观。众人始觉其“怪”,继称其“妙”。这副春联妙就妙在它的“联外之意”:上联缺“一”,下联少“十”,正是“缺衣少食”的谐音:横批“南北”亦即意味着“没有东西”。作者以独特的修辞手法写尽了穷人的生存窘相。 
4、 
宋代词人晏殊路过扬州时在大明寺里小憩,无意间看见壁上所书的一首诗很不错,经打问知道作者是当地人王琪,便请王来一起用饭。饭后二人在池边散步,其时正值遍地落红的春末,晏殊说:“有时想起一个佳句,比如我曾做出过这么一句:‘无可奈何花落去’,至今也没想出下联。”王琪应声说:“似曾相识燕归来。”不久,这一联句被晏殊写入他的词《浣溪沙•一曲新词酒一杯》中,遂成千古名句。 
5、 
北宋名相寇准与众友同游郊外,即景乘兴出句求对: 
水底月为天上月 
众友无句答对,杨大年刚好赶到,对曰: 
眼中人是面前人 
众友皆齐声喝彩。 
6、 
宋人刘贡父善属对,王安石出句试之: 
三代夏商周 
刘对曰: 
四诗风雅颂 
王安石拍手叫好:“此天造地设也!”对句的妙处在于以“四诗”概括“风雅颂”:因为《诗经》中的“雅”诗又可分为“大雅”和“小雅”,与“风”、“颂”合起来恰成“四诗”。 
7、 
梅尧臣以诗知名,但浮沉三十年而不得重用。到了晚年,他应欧阳修之邀参加《唐书》的修撰。成稿之后还未上呈皇帝,梅就病故了,士大夫们莫不叹惜。先前梅尧臣受命修《唐书》时,曾对他的妻子刁氏说: 
吾之修书,亦可谓猢狲入布袋矣 
刁氏笑道: 
君于仕宦,又何异鲇鱼上竹竿耶 
虽是夫妻日常对话,却自然成联,闻者皆称善对。 
8、 
苏轼(号东坡)与黄庭坚于松下走棋,阵风吹来,松子掉落棋盘,东坡即景出句: 
松下围棋,松子每随棋子落 
黄庭坚对曰: 
柳边垂钓,柳丝常伴钓丝悬 
9、 
苏轼一向恃才傲物,宰相王安石很器重苏的才学,但又觉得该杀杀他的傲气,有一年的正月和十二月都有立春,八月又是一个闰月,王安石即以此为题出了上联要苏轼答对: 
一岁二春双八月,人间两度春秋 
苏轼苦思多日,终不能对出。直到几百年后才有一位无名氏勉强对出了下联(宽对): 
六旬花甲再周天,世上重逢甲子 
10、 
一日,苏东坡邀黄庭坚来家作客。黄到门外,苏忙着出去迎接,两人就在门旁的柳树下攀谈起来。正在窗前捉虱子的苏小妹见此景即戏语道: 
阿兄门外邀双月 
苏东坡笑对曰: 
小妹窗前捉半风 
按:“双月”谓“朋”,“半风”(“风”繁体作“风”)指“虱”。 
11、 
一天傍晚,苏东坡对苏小妹说:“我出一上联,请你花一夜工夫对出下联。”遂曰: 
水仙子持碧玉簪,风前吹出声声慢 
苏小妹苦思良久不能对出。因为“水仙子”、“碧玉簪”和“声声慢”俱为词牌名,下联亦须以词牌名为对,同时还要描绘出一幕景,难度确实是很大的。正在搜肠刮肚之际,忽见女仆在月光下端酒菜送来,苏小妹灵机一动对出了下联: 
虞美人穿红绣鞋,月下引来步步娇 
按:“虞美人”、“红绣鞋”、“步步娇”也是词牌名。 
12、 
苏东坡任职杭州期间常外出游山赏水。一日便服出游至莫千山时来到庙中稍息,庙中老道人见他衣着简朴,便视为普通游士,态度冷漠地说了声:“坐!”又对道童喊:“茶!”在谈话之间,道人发现来客颇有学识,便请进厢房叙话,并道:“请坐!”又呼道童:“敬茶!”当最终得知来客是苏东坡时,老道士连连作揖打恭并请他到客厅“坐坐!”。进了客厅,道人躬身示礼:“请上坐!”又吩咐道童:“敬香茶!”临别时,道人再三请东坡留下“墨宝”。东坡含笑挥笔书就一联: 
坐,请坐,请上坐 
茶,敬茶,敬香茶 
老道阅后,羞惭不已。 
13、 
金山寺和尚佛印和苏东坡一向友善,两人相遇常常互开玩笑。一天傍晚,二人泛舟长江之上,船小风轻,对月饮酒,十分畅快,酒过三巡,佛印向东坡索句,东坡手指江岸,笑而不语。佛印循指望去,但见岸上一农夫荷锄归村,身后一条黄狗正边走边啃一截剩骨。佛印顿悟东坡之意,乃呵呵一笑,将自己手中拿着的一把题有东坡诗句的大蒲扇抛入水中。二人彼此心用不宣,相视微笑。原来他俩用“形体语言”合做了一副精致诙谐的双关“哑联”: 
狗啃河上(和尚)骨 (东坡出句) 
水流东坡诗( 尸 ) (佛印对句) 
14、 
一日,佛印对东坡大谈佛事,躺在帘子后边的苏小妹见佛印把佛法说得神乎其神,便很想“幽”这位和尚一“默”,遂题一上联并吩咐女仆拿出去交给苏东坡。东坡接过一看便朗声大笑,上联是: 
人曾是僧,人弗能成佛 
东坡把上联交给佛印,佛印思索片刻即对出了下联: 
女卑为婢,女又可称奴 
这是一副“析字联”,对得十分巧妙。 
15、 
据传,宋人梁皓(一作灏)屡考不中,仍不泄其气,奋发读书,终于在82岁时中了状元。在给皇帝的谢表中,梁皓附了一副很幽默的对联: 
白首穷经,少伏生八岁 
青云得路,多太公二年 
此联用了两个历史典故:汉代传授《尚书》的伏生成名时已90岁,姜尚(太公)辅佐周文王时年整八十。作者以此表达自己老迈得志的心情,十分贴切。 
16、 
宋人洪平斋喜欢在文章中使用“而已”二字。某年,他给皇帝上书弹劾当朝宰相弄权纳贿,奏章中有这样的句子:“招权纳贿,倚势作威而已”,结果不仅未能“扳倒”宰相,反遭宰相忌恨,整整闲置了十年。洪平斋忿慨不已,遂在家门上书写一联: 
未得“之乎”一字力 
只因“而已”十年闲 
17、 
南宋诗人尤袤和杨万里关系友善。淳熙年间,杨任秘书监,尤为太常卿,常常是低头不见抬头见。二人性情诙谐,喜欢互开玩笑。有一次碰面时,尤对杨说:我以一经句为上联请你对出下联 
杨氏为我 
杨万里应声道: 
尤物移人 
“杨氏为我”和“尤物移人”都是先秦经典中的成句,二位诗人巧妙地把它们引为联句,而“尤”、“杨”又分别是二人的姓氏。如此联句,确需才学“垫底”。 
18、 
相传明太祖朱元璋游马苑,朱棣(其四子)与朱允炆(其长孙)同侍。太祖出句令对: 
风吹马尾千条线 
朱允炆对曰: 
雨洒羊毛一片毡 
太祖以为“气弱”。朱棣对曰: 
日照龙鳞万点金 
后一对句比前一对句气象雄浑得多。后来朱棣取代朱允炆登上帝位并把国都由南京迁到了北京。也许“马苑应对”一事已经显示出皇孙不是皇子的对手。 
19、 
明人徐唏年轻时以吏员进身。他荣归故里时,当地官员率诸生郊迎,诸生以其不由科目出身,便有些态度不恭,地方官员大为生气,出句斥诸生曰: 
擘破石榴,红门中许多酸子 
“酸子”乃讥刺在场的酸秀才们。诸生久不能对。徐唏代答曰: 
咬开银杏,白衣里一个大人 
诸生惊服,遂相率请罪 
20、 
明代高则诚少负才名,有“神童”之誉,七岁时的某一天,高则诚身穿绿袍从学塾中归家,路逢官居尚书的邻居,尚书戏则诚曰: 
水出蛙儿穿绿袄,美目盼兮 
则诚见尚书身着红袍,即对答曰: 
落汤是子着红袍,鞠躬如也 
尚书听了,连连惊叹“后生可畏”。“美目盼兮”和“鞠躬如也”分别是《诗经》和《论语》中的成句,能在即景应对中迅速地引用,确实是需要学问和才气的。

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