余华我只知道人是什么读后感
《我只知道人是什么》读后感(一)：冷不防地，被余华敲了脑壳
《我只知道人是什么》，余华最新的杂文集，这本书很好读，实际上它的阅读体验，就像一个人就坐在你对面跟你讲话那样轻松，毕竟本来也就是演讲稿的合集。
余华有很多观念很有趣，譬如对于很多人耿耿于怀的翻译和原作之间的差异，他反倒很支持，他觉得正是这种差异，才让文学经久不衰。
他说一部优秀的作品永远不会完成，作者的完成只是出版和发表上的完成，而每个读者都会带着自己的经验和感受一次又一次地延续作品本身。
他用鲁迅的例子来说明，一个读者和一个作品的相遇是一种缘分，缘分没到的时候，就是没感觉。
关于阅读，他说最好的阅读是怀着空白之心去阅读，因为经典作品之所以流传下去，都是因为离开了同时代的是是非非。
另一些文学上的评论，对于普通读者的阅读而言，几乎带着启示录的意义。
鲁迅在《狂人日记》里写精神失常者上来就说，“不然那赵家的狗，何以看我两眼呢？我怕得有理”，别人用成千上万字来写疯子的胡乱呓语，但鲁迅一句话就让一个人精神失常了，余华举了自己应邀去国外某精神病疗养院出席活动的经历，借此印证了鲁迅的描述；那些精神失常者说话都是条理清楚的。
说到对话小说的写作困难，他说写好对话是衡量一个作家是否成熟的标准，我最近正在看《古希腊悲喜剧集》，里面的所有故事通篇都是对话来推进叙事，但在此之前，我完全没有意识到这件事情的难度。
他说起卡夫卡的《变形记》和《乡村医生》，就说前者是一个荒诞的故事，却是一个写实的笔法，后者正好是相反的，一个写实的故事，却用了荒诞的笔法，一个不合理接着另一个不合理，但通篇的不合理却呈现出整体的合理性。
读到这个，我突然就想起昆汀的电影，人物总是在极可能会死去的时候活下来，又在最应该活着的时候冷不防地死去，也是类似于这种通篇的不合理却呈现出了一种奇异的合理性。
余华还说了为什么《活着》要用第一人称，因为在旁人看来，像福贵这样的人，除了苦难就没有别的了，但在福贵自己的眼里，他苦难的生活里充满了快乐，虽然他的妻子和孩子一个个离他而去。他用故事告诉我们：每个人的生活都是属于自己的感受，不是属于别人的看法。
书里对于文学作品的阐释和理解，几乎是醍醐灌顶的，读完就好像被人敲了一记脑壳，突然顿悟，哈，原来还有这样一层深意。