铜官窑古镇陶瓷工艺怎么做的
制作技艺
长沙窑铜官陶瓷技艺，反映了先民们的创新精神，传承至今，堪称绝技。其内容包涵了陶瓷制作的各道工序，各项技艺也凸显了陶瓷制作的整体风貌。
1、釉下多彩。
铜官窑首创陶瓷釉下多彩新工艺是在提高产业竞争力，拓展陶瓷新市场的潜意识下形成的。先民们凭着智慧才能和实践探索在当时发现了能显色的几种基料：孔雀石、洞庭潮泥、山坡黄泥、铜粉、柴灰、石灰，用这些基料相互搭配，浓淡适宜，产生青、黄、蓝、绿、褐、黑、铜红等多彩釉色。现代科学探明：孔雀石含有氧化铜和铬元素，可显绿色，含有钴元素可显蓝色，潮泥、石灰含有钙可显黄色，含有锆英石可显白色；一种不含钙的潮泥显青色；黄泥、柴灰、潮泥均含铁元素可显褐色、黑色；铜粉在窑变中形成氧化亚铜产生铜红色。釉下多彩的形成打破了当时中国陶瓷长期保持“南青北白”一统天下的局面，开创了后世陶瓷装饰艺术之先河。
2、拉坯成型。铜官陶瓷 坯体成型车
是在一个旋转的圆盘中心，放上一团柔软又可塑性的泥团，用双手操纵向上挪动，按照人们的意志拉扯出各种圆形壶、瓶、碗、碟日用品。昔时，没有电动马达，没有金属机械，陶工们用一个篾织的转盘装在一个有公母栓的木套上，再用一根搅车棍拨动转盘，利用转盘的离心力在一定的时间将坯拉成。成型的坯件十分规整圆范，厚薄均匀，大小高矮一致，是一种很有观赏性、新奇性、科学性的高难操作手工技术。一般需幼时开始操练，才能炉火纯青。
3、捏坯成型。
此法萌于晚唐，成熟于宋、元，广泛应用于缸类产品的成型。先按缸类的不同规格做好缸底，然后将泥土搓揉成一根直径约5—8公分，长约40—50公分的泥条挽在右手臂上，两手合压，右手捏泥条在内侧，左手压泥条在外侧，从左向右，一步一步后移，逆时钟方向将压扁的泥条均匀地向上堆接，直至缸体形成为止。熟练的陶工捏成的坯体直径高矮基本符合规格，这种手工捏坯成型技术令人叹为观止。
4、雕塑成型。
这是一种纯粹的手工艺术，先民们凭着聪明才智和艺术根底，将一团陶泥在手中搓、揉、捻、塑、雕，变成技术含量高的人物山水，飞禽走兽，创造了长沙窑铜官陶瓷无与伦比的手工造型技艺，为后世的雕塑工艺奠定了坚实的基础。
5、贴花装饰。
通过刻有花纹的印模印制和带有花纹图案的泥生粘贴到陶坯上进行装饰。这种用手工装饰的图案类似浮雕，立体感强，艺术效果浓厚，有升华器物档次的作用。
6、画花装饰。
用毛笔蘸上彩釉涂画在陶坯器壁上，或山水景观，或虫鱼花鸟，或人物戏曲，或亭榭楼台，烧成之后，坯釉结合牢靠，在陶瓷产品上展现出一幅幅画图，美轮美奂。用毛笔蘸上黑釉在坯体上书写诗词、警语也是长沙窑铜官陶瓷装饰技艺的一种创造，别具一格。铜官陶瓷 坯体成型车
7、堆花装饰。
是一种用泥土向坯体上堆砌花纹的手法。技工应有一定美术设计水平。太多用在建筑屋脊的花草栏杆上，或缸体上，显得雍容华贵。这些技艺为后世的陶瓷壁画提供了制作依据。
8、烧成法则。
陶瓷的烧成是一个关键。形容为“炉中取宝”。温度如何掌握到位是一种技艺，一门本土学问。唐时，没有仪器仪表，没有火锤，而是全凭经验和视觉，先民们定名为“看火”。即当窑内温度达到一定火候时，则停止投柴，将一根小柴火棍投入窑膛，立即燃烧，亮光映在炙热的产品上显示出亮度。如果发亮则釉面熔解附在了产品上，加之色泽泛白，则温度到位。这一法则，流传千百年，形成了一种绝技。9、刮花装饰。先在陶坯体壁上糊上一层化装土，称为“吊杆”，然后用一片竹蔑按照花纹图案的需要刮掸化装土上的某部分，显露的底色成了装饰图形。这一技巧一般用在花缸绣墩上，刮的图案或“八仙”或“山水”或梅兰竹菊，具备此技能者，必先有一定绘画功底，才能得心应手。
这个是保密工艺