《桃源与沅州》附注中为什么要写明大城中
求解
有人说，读书是私事，这好像有点隐秘的味道。但是，真正的文学欣赏必然是用自己的性情去与文本对话，用自己的心灵与作者交流，用自己的精神与大师邂逅。遗憾的是，我们常常却是以做学问的方式来“欣赏”，自己还没有和作品“第一次亲密接触”，首先就去查阅文献资料，了解前人和“名家”的观点，于是人云亦云，于是缺乏自己的心灵感应，于是在各种文学欣赏的文章中就连篇累牍地引用文献，但就是没有自己的感悟和体验。这种“盲从”的态度，这种不亲近作品的“欣赏”，肯定不是真正的文学欣赏。
我们读了《汪曾祺说铁凝小说〈孕妇和牛〉》（２００５，３）这段文字，一定会非常佩服他老先生竟然用一个“糯”字来概括《孕妇和牛》的特点。可以肯定地说，这一个“糯”字是汪曾祺先生独特的感受，也惟有他才会有这样的特别而精致的艺术感觉。
汪曾祺读沈从文散文《桃源与沅州》（２００４，７），透过表面的轻松和幽默，“看到了作者的心是相当沉重的。这里有对家乡的严重的关切，对于家乡人的深挚的同情，乃至悲悯”。汪先生以为，“这些话说起来很平静，‘若无其事’，甚至有点‘玩世不恭’，但作者的内心是激动的。越是激动，越要平静，越是平静，才能使人感觉到作者激动之深”，“细心的读者应该注意到沈先生在这篇文章附注的一行小字：‘一九三五年三月北平大城中’。注明‘北平’也就可以了，为什么要写明‘大城中’？我们从这里可以感到沈先生的一点愤慨。沈先生对于边地小人物的同情，常常是从对大城市的上层人物的憎恶出发的。文章有底有面。写出来的是面，没有完全写出来的是底。有面无底，文章的感情就会单薄。这里，对边地小民的同情是面，对绅士阶级的憎恶是底。沈先生的许多小说散文，往往是由对于两种文明的比照而激发出来的。这说明，我们在欣赏文学作品时，不要忘记从对立面去思考隐含着的丰富的内蕴。” 这也是汪曾祺先生独特的感受，恐怕一般的读者是难于读出这样的“味道”来的。
这位朋友，为什么要写明‘大城中’？我们从这里可以感到沈先生的一点愤慨。沈先生对于边地小人物的同情，常常是从对大城市的上层人物的憎恶出发的。文章有底有面。写出来的是面，没有完全写出来的是底。有面无底，文章的感情就会单薄。这里，对边地小民的同情是面，对绅士阶级的憎恶是底。
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